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本年乌镇戏剧节的“顶流”并非哪位明星，而是一个造型怪诞的“鸟东说念主”。
鸟东说念主是一个体态巨大的木偶，在操偶师的接济下被赋予竣工灵魂，像是活了数百年的神明，眼睛却富于童真，兴趣地查看着东说念主类宇宙。它修长的手指捏着一根绿色羽毛，轻抚运河畔的杨柳、途经的工东说念主，也邀请旅客追随律动起舞。在蒸汽一又克立场乐队的随心伴奏中，鸟东说念主转着圈舞动躯壳，撒下漫天羽毛，狂欢的气味在东说念主群中飞速膨胀。像是童话宇宙的变装闯入了试验，又将试验变成了梦乡。
这是第12届乌镇戏剧节古镇嘉年华单位的巡游节目《鸟东说念主和它的奇好意思拉乐队》，来自法国剧团“未来篡改一切”。现场不雅众拍摄的“鸟东说念主”在短视频平台飞速传播，为乌镇戏剧节带来了前所未有的形貌度，许多旅客专程为他而来。
10月22日是“未来篡改一切”剧团在乌镇停留的终末一天。剧团离开前夕，Eric和三位一又友专程从苏州驱车赶来，这是他第一次参与乌镇戏剧节。尽管莫得抢到戏票，但古镇上的巡游饰演已实足让他不虚此行。Eric告诉第一财经记者，他在搪塞平台上刷到“鸟东说念主”视频后感到新奇，一通电话便约上了好友赶赴。
剧团的两场谢幕上演，他们王人莫得错过。“东说念主多到夸张！”Eric惊羡，“咱们原以为使命日东说念主不会太多，没猜度这样火爆。幸好咱们到得早，占到了可以的位置。”他有些不好情理地笑着：“天然也没透顶看懂，但如故看进去了，蛮值得的，以前从没见过这样的饰演。”一旁的女孩轻声说：“他（鸟东说念主）的眼睛很优雅。”
艺术，对等拥抱每个东说念主
入夜，鸟东说念主静卧在白莲寺外的走廊，仿佛睡去。晚风轻轻吹动它宽大的衣摆，如同呼吸升沉。有旅客远远拍下它休憩的方式，不忍侵犯；也有东说念主走近细看装配的细节，与艺术家轻声交谈。在搪塞平台上，以致巧合候东说念主缝制了削弱版的鸟东说念主，造型纹理与原版一模一样。一场在地上演，因搪塞辘集的传播，影响力呈倍数放大。
本年的古镇嘉年华单位，“未来篡改一切”剧团带来的另一作品《吆喝火东说念主》通常诱惑了广漠不雅众。除外，多支国外剧团受到接待。法国“走调剧团”带来的《喇叭筒之声》，以其灵动解放的饰演诱惑了许多不雅众。几位艺术家用好处乐器为生灵与万物演奏：花卉树木、池中小鱼、沉睡的婴儿、搬运垃圾的工东说念主……剧团谢幕上演的傍晚，艺术家乘着划子驶过古镇水巷，夕阳余光为他们的上演布光，玄妙的乐音随水波流入不雅众心中。沿岸东说念主群温顺凝听，与他们作别。
事实上，自创办之初，古镇嘉年华便与特邀剧目、后生竞演共同组成乌镇戏剧节的波折单位。它以街头为戏院，想法东说念主东说念主参与，让戏剧易如反掌。本年几开销圈的剧团在饰演方式上殊途同归：和会装配、音乐、巡游等多元时势，注重随心与互动，在上演中不断制造惊喜，邀请不雅众千里浸其中，感受快乐。
文化乌镇运营司理兼乌镇艺术团副团长杨端晨持重嘉年华单位的剧目邀约与落地。谈到“鸟东说念主”的火爆，他也相配得意：“他们的上演调性放纵解放，为不雅众营造出如梦似幻的体验，叫醒东说念主们对快乐的感受。昔日咱们看到的偶戏可能仅仅单纯的操偶饰演，而‘鸟东说念主’勾通了故事、音乐、随心演奏甚神仙烟饰演，不雅赏性大幅进步，让通盘东说念主‘玩’在通盘。咱们预料到它会激勉究诘，但火爆到这种进程，确乎出乎预料。”
杨端晨告诉第一财经记者，嘉年华单位每年收到五六百份报名肯求，连年来一个显耀趋势是，贴合环球空间与环境的上演越来越多，比如前年出圈的“飘舞歌后”和本年的“鸟东说念主”。剧目遴荐也更倾向于包罗万象的跨界创作：“早几年可能更多是戏院式、镜框式的饰演，如今艺术家更好意思瞻念勾通空间与环境进行跨界尝试，可见戏脚本人也在不断发展。”
马拉松五联剧，仅此一站
有与民同乐的狂欢，也有专科的深度交流。在“鸟东说念主”为止乌镇上演的归并天晚上，戏剧节开幕大戏《东说念主类之城马拉松剧》（下称《东说念主类之城》）的第二轮上演在乌镇大剧院隔断。剧院内，快活与掌声如潮流般涌动，演员们屡次返场谢幕。
由德国导演卡琳·拜尔、剧作者罗兰·施梅芬尼与汉堡德结实剧院蚁集创作的《东说念主类之城》是一部唯利是图的作品。全剧分为五个章节，总时长约9小时。作品重构了欧洲精良史上的着名听说——忒拜城的修复与隐藏，用现代话语重述古希腊悲催，借由这个在暴力与冲突中缔造精良的故事，叩问东说念主类运道，为今天的宇宙带来想考与启发。该剧在叙事、装配与饰演等多个层面完了梗阻，问世以来的确囊括了德语戏剧鸿疏通盘波折奖项。
值得一提的是，《东说念主类之城》此前从未以五联剧时势在汉堡除外的城市上演。卡琳·拜尔骄慢，尽管多个戏剧节艺术总监曾发出邀请，但唯有乌镇将其变为试验。回忆起引进进程，文化乌镇副总司理潘杭嗟叹良深。行为特邀剧目单位持重东说念主，《东说念主类之城》是他战役过东说念主员鸿沟最大、技术难度最高的作品——150余名剧组成员，终点于一次性引进五部剧目。
潘杭向第一财经骄慢，《东说念主类之城》并非单纯的引进神气，而是一次中德团队的共创。导演在剧中启用了一支编制将强的饱读队、一支歌队，并需要多名儿童演员。“若是全部从德国过来，老本过高。”本年年头，戏剧节派出年青导演赴德学习，磨真金不怕火饱读队、歌队和儿童演员的组成与排演方式，疏通东说念主员建树、年岁结构乃至饱读的数目与材质等细节。潘杭先容，舞好意思配景及说念具方面，部分从德国运来，部分则由腹地制作，“忒拜城的黄金墙、大台阶等便是咱们制作的，因此这亦然不能复制的‘乌镇版’《东说念主类之城》。”
《东说念主类之城马拉松剧》终末一章《安提戈涅》隔断之后，潘杭提神到，许多不雅众留在乌镇大剧院大厅，得意地究诘剧情细节，久久不肯离去。在7天内，《东说念主类之城马拉松剧》所有诱惑了超过1万名不雅众走进乌镇大剧院不雅演。“一切王人是值得的，”潘杭合计，此次马拉松式的不雅演对中国不雅众而言，亦然一次特有而波折的体验。
用文化留下东说念主心
自2013年创办以来，乌镇戏剧节络续立异实质，每隔两三年便完了一次扩容：从起原的特邀剧目、后生竞演、古镇嘉年华、小镇对话，迟缓拓展出戏梦粮仓、戏剧集市、起跑戏剧等新单位。这些单位围绕戏剧的构想、创作、上演、批驳及琢磨生计方式张开，让不同背景的旅客不管是否走进戏院，王人能千里浸于戏剧的氛围中。
杨端晨这样描画乌镇戏剧节的单位诞生：“从初学到专科，每个单位王人有合适不同东说念主群的实质。”在他看来，仍有许多东说念主从未战役过戏剧，正如本年许多因嘉年华巡游而来的旅客，此前既未参与过戏剧节，也未进过戏院：“但只有被某场上演诱惑，他们就有可能进一步了解戏剧，从生疏到观赏。”
潘杭自乌镇戏剧节元年便参与其中。他认为，戏剧节根植于乌镇的特有环境与文化泥土。“在最传统的江南水乡上演最现代的戏剧，本人就充满张力，不雅众不仅观赏，更合计‘好玩’。咱们每年王人在寻求变化，将优质和丰富的实质植入旅游场景，这恰是乌镇的不落俗套之处。”
跟着乌镇戏剧节国外影响力的进步，因疫情中断的国外不雅众也运行回流。本年，多位欧洲戏剧节艺术总监组团前来——毕竟《东说念主类之城》全本仅在乌镇上演。令他们印象最为深远的是：与欧洲戏剧节不雅众年岁偏大的表象比拟，乌镇飘溢着年青的气味。
直不雅来看，本年戏剧节时间东说念主流密集，即便非周末也熙攘陆续，当一些古镇以传统业态诱惑旅客时，乌镇但愿借文化实质留下东说念主心。
当旅客为“鸟东说念主”而来，或为《东说念主类之城》停留，在街头偶遇一场随心上演，在戏剧集市与艺术家交流时，感受到的是一种“无处不戏剧”的生计方式。如今的乌镇并不只纯追求客流鸿沟，更注重进步客单价与挥霍质地，进而完了全体经济效益的增长。潘杭认为，在新的旅游业态下，东说念主们并非不肯挥霍，而是更好意思瞻念为着实好意思好、高品性的居品买单：“乌镇所扶植的，恰是这样一条路。”
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葛怡婷
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